Младший брат знаменитых сказочников Якоба и Вильгельма Гримм — Людвиг Эмиль Гримм — нередко остаётся в тени их славы, несмотря на то, что он был не менее талантливым человеком своего времени. Художник, гравёр, профессор Кассельской академии художеств, один из основателей первой в Германии художественной колонии в Виллингсгаузене, он оставил после себя обширное творческое наследие — тысячи работ, включая акварели, гравюры, литографии и рисунки.
Родился Людвиг Эмиль в 1790 году в Ханау в семье городского секретаря Филиппа Вильгельма Гримма и Доротеи Гримм. Он был пятым ребёнком из девяти. С раннего возраста судьба не баловала его: в шесть лет он лишился отца, а к совершеннолетию — и матери.
После смерти отца братьев Якоба и Вильгельма приютила состоятельная родственница из Касселя. А Людвиг в это время учился в другой школе, находясь на расстоянии от семьи. Тем не менее, связь между братьями всегда оставалась крепкой. Старшие заботились о младшем, поддерживали его, в том числе материально, во время его учёбы в Академии художеств.
С юных лет Людвиг Эмиль проявлял живой, любознательный характер, обожал природу, часами гулял по лесам, с интересом наблюдая за птицами и собирая гнёзда. Учёба не особенно увлекала его, зато страсть к рисованию проявилась очень рано. Позже, уже в зрелом возрасте, он с теплотой вспоминал детство, описывая в мемуарах учителей, поездки брата Якоба из университета, красоту усадьбы друзей матери — всё это указывало на тонкую наблюдательную натуру будущего художника.
В изобразительном искусстве Людвиг Эмиль отдавал предпочтение романтическим пейзажам и портретам, которые были особенно востребованы до появления фотографии. Благодаря известности братьев, он оказался в кругу выдающихся людей своей эпохи. По приглашению Вильгельма он побывал во Франкфурте, где познакомился с Гёте — тот с интересом отнёсся к работам молодого художника.
Большую часть жизни Людвиг Эмиль провёл в Касселе, ведя относительно тихую и размеренную жизнь. Однако были и яркие эпизоды: участие в Освободительной войне 1814 года в чине лейтенанта, а затем — поездка по Италии, результатом которой стала богатая коллекция путевых зарисовок. Даже находясь среди живописных пейзажей Италии, он с теплотой вспоминал родные места, особенно Кассель.
Он вообще скептически относился к крупным городам и любил свои родные края без излишнего пафоса. Художник написал в 1842 году акварель с видом из окна дома в Касселе. Неброский городской мотив, но сколько в него вложено любви и тепла. Ярко синее небо с легкими облачками, оранжевые черепичные крыши создают яркий живописный аккорд. Внизу — фигурки людей, занятых повседневными делами.
В 1825 году вместе с русским художником немецкого происхождения Е. Ф. Рейтерном основал первое в Германии профессиональное объединение художников — «Виллингсхаузерскую колонию художников». В 1832 г. был избран профессором кассельской Академии.
Техникой рисунка и гравировки художник владел в совершенстве. Во время прогулок Людвиг Эмиль давал грош нищему ребенку, чтобы тот постоял тихо. А сам в это время гравировал его портрет без подготовительного рисунка сразу на медной доске. Такая манера работы требовала твердости руки, безошибочного владения линейной штриховкой, ясного понимания композиции, поскольку на гравировальной доске поправки уже невозможны.
Портретная галерея, созданная им, представляет собой ценнейшее свидетельство эпохи: на его работах — юристы, медики, крестьяне, военные, художники, представители разных сословий. Среди его моделей были и такие значимые фигуры, как Паганини, Брентано, Гейне и, конечно, сами братья Гримм. Широко известен двойной портрет Якоба и Вильгельма 1843 года.
Портрет Гейне был создан во время визита поэта в Кассель и передаёт характерную атмосферу: Гейне — задумчив, немного угрюм, отвернувшийся от разложенных книг, в плаще с меховым воротником. Под портретом сохранилась подпись поэта: «Лелея в холодном сердце мрачные чувства, смотрю я угрюмо на холодный мир». Эти строки навеяны дождливой осенью, совпавшей с визитом к братьям.
Особого внимания заслуживают и его автопортреты, самый известный из которых датирован 1815 годом. В нём он изобразил себя в немецком костюме времён освободительных войн. Позже он пририсовал себе усы и бороду, чтобы выглядеть старше — столь юным был его облик.
Не чужда ему была и карикатура: художник тонко высмеивал бытовые и социальные черты немецкого общества, не теряя при этом уважения к изображаемым типажам. Он с интересом изображал национальные костюмы, в которых можно было угадать не только регион, но и социальное положение человека.
Кроме того, Людвиг Эмиль был первым немецким иллюстратором сказок своих братьев. В 1825 году вышел маленький тираж «Детских и семейных сказок» Якоба и Вильгельма Гримм с 7 гравированными иллюстрациями Л.Э. Гримма: к «Красной Шапочке», «Домику-прянику», «Спящей красавице», «Белоснежке», «Золушке» и другим сказкам. Книга была очень популярной. Созданные им иллюстрации стали классическими и воспроизводились оформителями и издателями еще много времени после их создания.
Иллюстрации Людвига Эмиля Гримм «Детских и семейных сказок» Якоба и Вильгельма ГриммНе следует забывать, что тогда книги, как правило, украшались титульным листом с виньеткой. И братья-литераторы, и художник росли в одной среде, поэтому зрительные образы у них были наиболее близкими. Иллюстрации Гримма ближе других к образному строю текстов сказок. Достаточно сказать, что Вильгельм Гримм не только побуждал своего младшего брата иллюстрировать сказки, но и вносил уточнения в образы. Так для «Красной Шапочки» он посоветовал в домике бабушки добавить настольную лампу. Библию, кофейник и чашки. У домика ведьмы из «Домика-пряника» дорисовать ядовитые растения и чертополох.
Людвига Эмиля часто сравнивают с его знаменитыми братьями, что мешает восприятию его как самостоятельной, талантливой личности. Сам он оставался скромным и не считал себя великим художником. Но при внимательном знакомстве с его наследием становится ясно: он оставил яркий след в немецком искусстве XIX века. Его романтические пейзажи, реалистические портреты, карикатуры и рисунки к путевым заметкам являются неотъемлемой принадлежностью немецкого изобразительного искусства.
Источник: Чернецова, Евгения Михайловна Людвиг Эмиль Гримм / Е . Чернецова // Юный художник. — 2011. — № 7. — С.30-32.
